名揚(yáng)海內(nèi)外的東陽(yáng)木雕已經(jīng)傳承千年有余，并在不斷的被創(chuàng)新超越，東陽(yáng)木雕以其深浮雕、淺浮雕、薄浮雕和鏤空雕等技法自成一體，早在唐代，脫胎于木工活的東陽(yáng)木雕就已經(jīng)形成，而且應(yīng)用于建筑裝飾。據(jù)記載，應(yīng)召進(jìn)宮的第一批東陽(yáng)工匠是在明代永樂(lè)年初期，明成祖朱棣遷都北京，召東陽(yáng)木雕藝人進(jìn)宮雕制宮燈。嘉慶、道光年間（1796～1850），更有400余名東陽(yáng)木匠、雕花匠應(yīng)召在北京故宮從事建筑裝修和制作陳列品，直至清末，宮中龍庭、家具雕飾多出自東陽(yáng)藝人之手。東陽(yáng)木雕進(jìn)故宮，讓東陽(yáng)木雕達(dá)到了一個(gè)空前的高度。

進(jìn)入21世紀(jì)的第一個(gè)10年間，東陽(yáng)市國(guó)喜玉雕文化產(chǎn)業(yè)有限公司率先打破東陽(yáng)木雕材質(zhì)局限，將之應(yīng)用范圍擴(kuò)大至玉石，大規(guī)模的將之應(yīng)用于07年在內(nèi)蒙古被發(fā)現(xiàn)的國(guó)家級(jí)寶藏新型玉種--佘太翠。

國(guó)喜玉雕的佘太翠玉雕背景墻的面積約在2~12平方米之間，凈重在150~900公斤之間，其中比較稀有的是“獨(dú)板”的佘太翠玉雕背景墻，一般人簡(jiǎn)直無(wú)法想像它的磅礴氣勢(shì)。在別墅、會(huì)所、賓館大堂、公司會(huì)議廳和老板辦公室的墻上，有一幅巨大無(wú)比的佘太翠玉雕背景墻是一種什么樣的感覺(jué)？！

國(guó)喜玉雕總經(jīng)理李剛先生將之稱(chēng)為“東陽(yáng)玉雕”是不無(wú)道理的，玉雕背景墻的大小與傳統(tǒng)及現(xiàn)行的東陽(yáng)木雕無(wú)出其右，都是差不多大小的面積，都是采用東陽(yáng)木雕的浮雕技法，只是在材質(zhì)上拓展了木雕的局限，采用了更多的玉種，有阿富汗白玉、巴基斯坦玉、桂林雞血玉及內(nèi)蒙古佘太翠玉石，尤其以佘太翠使用更為廣泛，因它與翡翠的性質(zhì)十分相似，比較容易讓國(guó)人接受，然緬甸翡翠近年來(lái)已經(jīng)被限制出口中國(guó)了。

國(guó)喜玉雕的佘太翠玉雕背景墻根植于東陽(yáng)木雕的博大精深，它將木雕與玉雕相得益彰的結(jié)合在一起，創(chuàng)新出了另有一番洞天的藝術(shù)形式--東陽(yáng)玉雕。東陽(yáng)玉雕目前采用較多的是東陽(yáng)木雕技法中的淺浮雕，是介于薄浮雕和深浮雕之間的一種雕刻技法，其畫(huà)面雕刻深度一般控制在10-20mm之間，對(duì)勾線要求嚴(yán)謹(jǐn)，以疏襯密，刀法簡(jiǎn)練，既淺又能凸現(xiàn)立體感，刀功要求較高。

       淺浮雕主要以線面結(jié)合的方法來(lái)加強(qiáng)立體的空間感，它也靠繪畫(huà)中的透視、錯(cuò)覺(jué)等手法來(lái)營(yíng)造比較抽象的壓縮空間，表現(xiàn)出對(duì)象的三維空間感。這些特質(zhì)，使淺浮雕更適合依附于平面載體。它的繪畫(huà)性線條以及多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，使淺浮雕能夠很好地表現(xiàn)出題材所具有的平和情調(diào)以及浪漫柔情，具有輕音樂(lè)般的柔和平緩以及抒情詩(shī)的甜美浪漫，也就更加地適合富有節(jié)奏感和韻律感、充滿生氣的藝術(shù)形象；更難得的是，淺浮雕能夠以復(fù)雜的人物動(dòng)勢(shì)貼切地表現(xiàn)出人物又或者動(dòng)物的內(nèi)在情感。淺浮雕在風(fēng)格上給人清新淡雅、古拙優(yōu)雅的藝術(shù)效果。優(yōu)秀的淺浮雕作品應(yīng)具有流暢的線條、清淡雅凈的藝術(shù)效果。 

       從東陽(yáng)木雕到東陽(yáng)玉雕只是一個(gè)字之差，但它閃耀著千年?yáng)|陽(yáng)木雕的光輝，但更是這光輝中的耀眼一束。國(guó)喜玉雕將在未來(lái)的日子里，不斷挖掘東陽(yáng)木雕的精髓，使東陽(yáng)玉雕登上一個(gè)嶄新的臺(tái)階！