哥特式家具(Gothic)

    十一至十三世紀(jì)的歐洲式封建統(tǒng)治最興盛的時(shí)代。教會(huì)的勢(shì)力成為統(tǒng)治一切的絕對(duì)權(quán)威。所以當(dāng)時(shí)的文化也不可避免地要為基督教神學(xué)所籠罩。十三世紀(jì)后半期，哥特式建筑風(fēng)靡于歐洲大陸。這種潮流也完全支配了當(dāng)時(shí)家具的發(fā)展。哥特式建筑的特點(diǎn)是以尖拱來(lái)代替羅馬式圓拱。寬大的窗子上飾有彩色玻璃圖案，廣泛地運(yùn)用簇柱、浮雕等層次豐富的裝飾。這種建筑式樣符合教會(huì)的要求，高聳的尖塔把人們的目光引向虛渺的天空，使人忘卻現(xiàn)實(shí)而幻想于來(lái)世。早期哥特式家具并沒(méi)有完全擺脫羅馬家具的影響，只是在教堂的家具上吸收了一些建筑的特點(diǎn)，最明顯的是各種花窗格和簇柱的采用，另外在表面處理上也采用了浮雕的形式。這一時(shí)期的哥特式家具主要是集中在法國(guó)、德國(guó)和意大利地區(qū)。十五世紀(jì)之際，家具的制作技術(shù)有了很大的進(jìn)步，框架木板結(jié)構(gòu)開(kāi)始代替厚木板的制造方法。這種技術(shù)首先由法蘭德斯創(chuàng)始進(jìn)而影響了英國(guó)和北歐。這時(shí)的家具開(kāi)始完全拋棄了羅馬風(fēng)格的影響，更多地追求哥特式建筑的神秘效果。最常用的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象?，F(xiàn)存于巴塞羅那大教堂的馬丁銀座制作于1410年左右，它在造型和制作技巧上都堪稱(chēng)哥特式家具的典范。同時(shí)我們還可以從上面發(fā)現(xiàn)拜占庭和波斯文化的影響，這顯然是由于十字軍東征帶回了東方文化某些優(yōu)秀遺產(chǎn)，使得中世紀(jì)的西方文化開(kāi)始改變自己的面貌。教堂唱詩(shī)班的椅子和主教椅往往是建筑的一部分，規(guī)模十分宏大，而且還帶有建筑的廊檐。其浮雕的裝飾技藝也令人驚嘆。哥特式家具中發(fā)展最快的是立式柜，這時(shí)柜子多半已經(jīng)采用柜形結(jié)構(gòu)，帶有向左右開(kāi)啟的門(mén)扇和抽屜。這在羅馬式的家具中是罕見(jiàn)的。尤其是銅質(zhì)的零件和鉸鏈的應(yīng)用使之較過(guò)去的家具更為輕巧。桌子的桌面因此也出現(xiàn)活動(dòng)式的。但是柜桌一類(lèi)的家具的線條總的面貌還是平直而呆板的。

    除風(fēng)格上的差異外，工藝上的進(jìn)步在哥特式家具中也非常顯著。早期作品的雕飾比較平緩，因此當(dāng)時(shí)工匠僅用圓鑿來(lái)剔刻木頭。隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，雕刻也越來(lái)越深，后來(lái)還伴隨著用石膏灰鑄制得立體圖案。十五至十六世紀(jì)一些精巧的哥特家具是在德國(guó)制造的，他們被叫做“萊茵式”。在意大利，intarsia（木工鑲嵌術(shù)）是典型的裝飾手法，這種技藝是在白色大理石上鑲嵌有色的幾何形金屬、石塊和玻璃。這種形式在文藝復(fù)興時(shí)期發(fā)展到了頂峰。意大利的匠人還保持了羅馬時(shí)代蛋黃畫(huà)法的傳統(tǒng)，人們習(xí)慣在柜子上描繪宗教和神話的故事。中世紀(jì)的家具保存至今的為數(shù)不多，他們已經(jīng)逐漸不為人們所熟悉，但它們和歐洲的教堂一樣成為中世紀(jì)文化的代表，由于十三至十五世紀(jì)哥特式文化的發(fā)展，為即將來(lái)臨的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)打下了基礎(chǔ)。

    文藝復(fù)興式家具(Renaissance)

    十五世紀(jì)后，歐洲資本主義開(kāi)始萌芽，社會(huì)勞動(dòng)分工促進(jìn)了生產(chǎn)技術(shù)的革新，商品生產(chǎn)和商業(yè)日趨興旺，城市新興的資產(chǎn)階級(jí)要求在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域開(kāi)展反對(duì)教會(huì)精神統(tǒng)治的斗爭(zhēng)，因此形成了為資本主義建立制造輿論的“文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興的中心思想是所謂的“人文主義”。它要求文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想和感情，科學(xué)為人生謀福利，提倡個(gè)性自由以反對(duì)中世紀(jì)的宗教桎梏。同時(shí)由于新興的資產(chǎn)階級(jí)擁有大量財(cái)富，因而追求生活的享樂(lè)和豪華。這些因素都促成文藝復(fù)興時(shí)代的家具一反中世紀(jì)家具的僵硬、刻板、瑣碎，而轉(zhuǎn)向追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，講究垂直正面的和諧比例。文藝復(fù)興時(shí)期的家具又把眼光重新投向古代藝術(shù)，希望從古希臘和羅馬的雕刻家具中吸取營(yíng)養(yǎng)。意大利最早將希臘、羅那古典建筑上的檐板、半柱、臺(tái)座以及其他細(xì)部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時(shí)影響到家具造型。文藝復(fù)興時(shí)期的家具又把眼光重新投向古代藝術(shù)，希望從古希臘和羅馬的雕刻和家具中吸取營(yíng)養(yǎng)。意大利最早將希臘、羅馬古典建筑上的檐板、半柱、臺(tái)座以及其他細(xì)部形式移植為家具的裝飾，而建筑的外形也同時(shí)影響到家具造型。文藝復(fù)興式家具的主要特征為：外形厚重端莊，線條簡(jiǎn)潔嚴(yán)謹(jǐn)，立面比例和諧，采用古典建筑裝飾等。文藝復(fù)興式家具在歐洲流行了近兩個(gè)世紀(jì)?？偟膩?lái)說(shuō)，早期裝飾比較簡(jiǎn)練單純，后期漸趨華麗優(yōu)美。此外，不同的國(guó)家也都有各自的特點(diǎn)。如法國(guó)采用繁復(fù)的雕刻裝飾，顯得富麗豪華；英國(guó)把文藝復(fù)興風(fēng)格與自己傳統(tǒng)的單純剛勁的風(fēng)格融合在一起，形成一種樸素嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格；北歐的文藝復(fù)興式家具發(fā)展緩慢，實(shí)際上是將哥特式后期的結(jié)構(gòu)方式與文藝復(fù)興式裝飾融為一體。至17世紀(jì)初，在文藝復(fù)興式家具的基礎(chǔ)上，又逐漸演變出一種新的家具式樣——巴洛克式。

   意大利文藝復(fù)興式家具(Italian Renaissance)

   意大利是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。佛羅倫薩和威尼斯等城市在中世紀(jì)的十字軍運(yùn)動(dòng)中獲得了很大的好處而成為重要的手工業(yè)和商業(yè)中心。佛羅倫薩的卡西莫公爵從法蘭德斯引進(jìn)了大量的工匠，從而繼承和發(fā)揚(yáng)了法蘭德斯哥特式家具制造的精良技藝。早期的文藝復(fù)興時(shí)期家具主要的技藝和結(jié)構(gòu)還是因襲中世紀(jì)的式樣，但式樣卻顯示出更大的自由度，曲線也被廣泛用于家具中，家具的層次更加明顯，更貼近人的感情。雕刻是意大利文藝復(fù)興式家具中常用的裝飾手法之一，尤其是立體的雕刻恢復(fù)了古羅馬的式樣。中世紀(jì)的大理石鑲嵌技術(shù)也得到了飛速發(fā)展。當(dāng)時(shí)馬賽克鑲嵌也非常流行，這是從中世紀(jì)的細(xì)密鑲嵌畫(huà)發(fā)展而來(lái)的，而實(shí)際上這種工藝的歷史可以追溯到古埃及。當(dāng)時(shí)流行的一種折疊椅上經(jīng)常使用這種裝飾手法，這種椅被叫作“但丁椅”，因?yàn)樗偸呛臀乃噺?fù)興的文藝巨匠們聯(lián)系在一起的。這種椅的裝飾紋樣帶有明顯的伊斯蘭文化的趣味，圖案組織規(guī)則秀麗。

    十六世紀(jì)的城市新貴們不但喜好財(cái)富，同時(shí)也喜好炫耀自己的博學(xué)和教養(yǎng)，他們喜歡在家中的柜子上擺滿書(shū)籍，試驗(yàn)儀器和武器甲胄。因此各種各樣的柜子跟著發(fā)展起來(lái)。這柜子一般都分為上下兩層，或者再附加一層抽屜。其中一層用以陳列物品。柜子的主要裝飾手法是浮雕，大量使用遮檐和半柱等羅馬建筑的裝飾，同時(shí)古代希臘的人體柱象也是常用的手法。在威尼斯，卓越的貼金術(shù)和漆繪技術(shù)頗負(fù)盛名，它以優(yōu)美的蔓藤花環(huán)和彩繪人物而聞名。意大利的文藝復(fù)興家具主要的成就還是結(jié)構(gòu)上和造型上的改進(jìn)以及各種裝飾技術(shù)的改良。從材料和制作工藝上來(lái)看，與中世紀(jì)后期的哥特式家具并無(wú)根本區(qū)別。因此在后來(lái)的三百年間，歐洲的家具設(shè)計(jì)還是在裝飾為原則的沼澤中輾轉(zhuǎn)。與其說(shuō)文藝復(fù)興時(shí)期的家具所經(jīng)歷的是一場(chǎng)技術(shù)的革命到不如說(shuō)它是經(jīng)歷了一場(chǎng)精神的革命。只有工業(yè)的大機(jī)器生產(chǎn)方能給家具制造帶來(lái)根本的變革。

    巴洛克式家具（Baroque）

    十六世紀(jì)末和十七世紀(jì)初，歐洲的家具風(fēng)格進(jìn)入了巴洛克時(shí)期?！鞍吐蹇恕保˙aroque）一詞來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)barrocco，意為畸形的珍珠，并有扭曲、怪誕、不整齊的意思。巴洛克風(fēng)格始于意大利，影響遍布整個(gè)歐洲大陸。這種藝術(shù)一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華和浮夸的表面效果。這種藝術(shù)首先是從建筑和家具設(shè)計(jì)上得到反應(yīng)的。巴洛克家具的最大特點(diǎn)是建立在有力的“構(gòu)成要素”之上，它的基本法則是“將富于表現(xiàn)意味的細(xì)部集中，以完成整體的結(jié)構(gòu)”。因而它揚(yáng)棄了將家具表面分割成許多小框架的舊方法，而改用重點(diǎn)區(qū)分，強(qiáng)調(diào)整體的新結(jié)構(gòu)，同時(shí)也廢棄了從前那種復(fù)雜的表面裝飾，轉(zhuǎn)而加強(qiáng)整體裝飾的和諧與韻律的效果。由于這些重要的轉(zhuǎn)變，巴洛克的座椅不再采用圓形與方形相間的腿椅，而出現(xiàn)了較為單純的彎曲柱狀腿。椅座、扶手和靠背也改用了織物或皮革包覆處理，以代替昔日的雕刻裝飾。這種改變不僅使家具形式在感覺(jué)上產(chǎn)生更為華貴的效果，同時(shí)在功能上也更加舒適。早期巴洛克式家具的尺度幾乎都是非?？浯蟮?，而后期又加上層疊而過(guò)分的裝飾，更加氣勢(shì)逼人?？傮w而言，巴洛克風(fēng)格可以說(shuō)是一種極端男性化的風(fēng)格，充滿陽(yáng)剛之氣。由于文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)興起與結(jié)束的時(shí)間在歐洲各地差異較大，所以巴洛克藝術(shù)的發(fā)展也不一致。它同樣發(fā)源于意大利，后兒傳播到其他國(guó)家。可以說(shuō)，巴洛克風(fēng)格的家具誕生在意大利，成長(zhǎng)在法蘭德斯，成熟在法國(guó)。1620年，在現(xiàn)在的比利時(shí)的安特衛(wèi)普鎮(zhèn)，拉開(kāi)了大量生產(chǎn)巴洛克家具的序幕。荷蘭在1630~1640年間也興起了制作巴洛克式家具的高潮，隨后，法國(guó)、英國(guó)等也紛紛進(jìn)入巴洛克時(shí)代。

    洛可可式家具（Rococo）

    洛可可（rococo）一詞源于法語(yǔ)rocaille，意為貝殼形，意大利人稱(chēng)rococo。洛可可藝術(shù)是18世紀(jì)初在法國(guó)宮廷形成的一種室內(nèi)裝飾及家具設(shè)計(jì)手法，隨后傳到歐洲其他國(guó)家成為18世紀(jì)流行于歐洲的裝飾及造型藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格的特點(diǎn)是具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁瑣的裝飾，多用C形、S形和渦卷形的曲線和清淡柔和的色彩。從源頭上說(shuō)，這種風(fēng)格既是著意修飾巴洛克風(fēng)格的結(jié)果，同時(shí)也是中國(guó)清式家具裝飾手法嚴(yán)重侵染的結(jié)果。由于其時(shí)法國(guó)宮廷中女性起了很大的主導(dǎo)作用，她們的愛(ài)好與審美趣味也是這種風(fēng)格產(chǎn)生的原因之一。洛可可式家具裝飾中最顯著的特征是不對(duì)稱(chēng)，并以自然界中的動(dòng)物、植物形象作為主要的裝飾語(yǔ)言。在形式上，十七世紀(jì)那種粗大的扭曲形腿部這是已經(jīng)不見(jiàn)了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿。家具外形輪廓顯然是從婦女的體形上得到啟發(fā)。豐滿而柔潤(rùn)，這種造型要求家具結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，各部件的榫接更加牢固可靠，這也就大大提高了工藝加工的難度。另外，巴洛克式的大起大落的雕刻裝飾也逐漸消失，代之以平面的貝殼鑲嵌和瀝粉鍍金的紋樣裝飾。這時(shí)家具的油漆成為重要的工藝手法，具體應(yīng)用有兩種情況：一種是中國(guó)式黑漆底上面有鍍金紋樣，另一種是純白或淺色底上有鍍金紋樣。這兩者都顯得非常華貴和高雅。

    英國(guó)安妮女王式家具(English Queen Anne)

    18世紀(jì)是英國(guó)家具設(shè)計(jì)及室內(nèi)設(shè)計(jì)最為成果的時(shí)代。自安妮女王即位后，英國(guó)國(guó)民生活水平開(kāi)始逐漸提高，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮給家具設(shè)計(jì)與制造帶來(lái)了充分發(fā)展的機(jī)會(huì)。安妮女王執(zhí)政時(shí)期（1702~1714）時(shí)期的家具，稱(chēng)為安妮女王式。它仍有荷蘭風(fēng)格的遺風(fēng)，并且比前期的威廉——瑪麗式家具更加輕盈、優(yōu)美、雅典和舒適。這些家具的風(fēng)格雖與1690~1702年的家具不同，但總的來(lái)說(shuō)，仍然是英國(guó)特點(diǎn)的巴洛克風(fēng)格的繼承和發(fā)揚(yáng)。時(shí)髦又成熟的刻線使得安妮女王式家具優(yōu)雅迷人，而有節(jié)制的裝飾和極好的技術(shù)又使得設(shè)計(jì)更加理想。“S”形腿所采用的優(yōu)美曲線成了安妮女王式家具的典型標(biāo)志。英國(guó)著名畫(huà)家荷加斯在《美的解析》中將其稱(chēng)為完美的波狀曲線。在荷加斯的作品《家庭團(tuán)圓》中所畫(huà)的這種椅子，后世稱(chēng)為“荷加斯椅”。這種優(yōu)雅的曲線被應(yīng)在椅子、桌子、餐具柜、燭臺(tái)等各種家具的腿部，而與之相適應(yīng)的腿則被稱(chēng)為貓腳。不斷改進(jìn)的技術(shù)使得1710年家具有了進(jìn)一步發(fā)展的可能，薄板靠背椅就是這一時(shí)期極富裝飾性的例子。安妮女王式家具以簡(jiǎn)潔的造型、洗練的裝飾、均衡的比例和完美的曲線著稱(chēng)。這一時(shí)期的細(xì)木鑲嵌技術(shù)是粘帖鑲嵌美麗的胡桃木面，雕刻和圖案多為扇貝、斷山、“C”形和毛莨葉飾。新的生活習(xí)慣也帶來(lái)了家具品種的增加，例如小茶桌、餐桌、瓷器柜、

（百科：駱和）

主題美學(xué)【唯吾院】創(chuàng)始人；【軟裝智庫(kù)】主理人；2015年度中國(guó)百?gòu)?qiáng)講師，頂級(jí)軟裝認(rèn)知思維培訓(xùn)專(zhuān)家，知乎專(zhuān)欄作家，中國(guó)高智商協(xié)會(huì)終身會(huì)員，資深設(shè)計(jì)師，策劃人，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)裝飾季外聯(lián)主任，連續(xù)創(chuàng)業(yè)者.......

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